珐琅彩瓷分温经多次烧制工艺-珐琅制作显微镜

珐琅彩瓷分温经多次烧制工艺-珐琅制作显微镜
珐琅彩瓷    珐琅彩瓷是分温、色经过多次入窑烧制而成的，是一种多彩、胎质细腻的釉上彩瓷，是唯一由宫中烧制的瓷种，是目前唯一一种仿制不了的品种，是唯一经不起入土的瓷器(入土后会导致崩瓷和掉色釉等)，是唯一可以在好的保存下呈现崭新状态的瓷种。
    瓷胎珐琅彩瓷是中圈的古瓷设计研究者和工匠们一起在元代由扫欧洲进口的铜胎珐琅器和景泰蓝的基础上经过几个朝代的时间研制出来的。
    明代正德年间，就出现过带有瓷性质的珐琅器，如：大英博物馆收藏“珐琅彩洋花纹八角斗形花盆”上有提款：正德年制。明代晚期也出现过一些珐琅器，这些珐琅器主要以五彩形式出现，色彩单一、古朴，釉高低不平、色质不均(由釉料的不均引起的)、釉质边缘线里出外进不够规整，并有疙瘩釉现象。为什么将这些瓷器归入珐琅彩瓷，原因是这些瓷器的釉是在矿料中加入砷和硼烧制而成的，这是珐琅彩瓷最具有独特性的特点。一般在鉴定珐琅彩瓷时，先确认釉料中含不含砷和硼，然后再去对应相应时代瓷器的胎、釉、料及纹饰、款识的特征，经过这些步骤就可以断定是属于哪个时代的产品。但是有一点要注意，那就是如果出现粉彩珐琅器，则必定不是明代的，因为明代没有完全形成粉彩技术。日前发现珐琅彩瓷最早是明代正德，为什么是珐琅，因为釉中含有砷和硼，它有了珐琅的性质，才定为珐琅瓷器，但是它与清代的珐琅瓷差别很大，这只能说从原材料上和材料性质定为珐琅瓷器而已。
    清代康熙珐琅是由研制人员与工匠精心研制的成果，它突破了五彩而J羽粉彩的方式呈现，这使清代与明代的断代鉴定变得简单而有依据，即：五彩与粉彩的区别。
    在胎、形、釉料及画工上清康熙时期与明代也有很大区别，只要将康熙时的圈足、底、纹饰结合起来就可以辨认出来。在康熙年问珐琅瓷的研制步伐加快，由早期的水勾兑矿料上色发展为水勾兑上色烧成后打磨，将疙瘩釉磨掉，磨平凸起再上透明釉烧制，釉质平整，流淌减轻，但绘制边缘不平仍然存在，釉质平整但深浅度还显硬朗，有釉面崩裂现象，这为第二阶段。
    第三阶段(时期)为油勾兑矿料，这时釉料明显均匀而且深浅度过渡自然，给人以自然感。款为楷体、宋体皆有．胴脂红款为最好。    经过这三个阶段的珐琅瓷又迎来了一个高峰时期，那就是清雍正时期。经过康熙时代的发展与创新，水、磨、油三个阶段，在雍正朝已经积累了很多经验。在这个基础上又创造了用玻璃白打底的新技术，这种用玻璃白掺假或打底的做法能使矿料在烧制中自动出现均度或深浅度的变化，它可使釉的深浅度得到控制。因此雍正时期的珐琅彩瓷显现出与康熙时期截然不同的效果。